Principal arhitecturăCasa E-1027, Coasta de Azur: o casă din anii 1920 de Eileen Gray, restaurată și revenită ochiului public

Casa E-1027, Coasta de Azur: o casă din anii 1920 de Eileen Gray, restaurată și revenită ochiului public

Dormitorul principal. Culorile gresiei demarcă spațiile de dormit și de lucru. Fotografie: Biblioteca de imagine Will Pryce / Country Life. Credit: Will Pryce / Country Life Picture

O clădire notabilă din istoria timpurie a modernismului, proiectată de emigrantul irlandez Eileen Gray, a fost restaurată și deschisă publicului. Tim Richardson relatează.

În 1979, la trei ani de la moartea ei, Muzeul V&A a organizat o expoziție retrospectivă majoră - care s-a transferat ulterior la MOMA din New York - pe mobilierul și designul modern al țesăturilor lui Eileen Gray. Înainte de asta, numele lui Gray abia a fost cunoscut chiar și printre designeri, cariera ei privind doar o notă de subsol pentru lucrările altor figuri de sex masculin, în special Le Corbusier. Steaua ei nu a încetat să mai urce de când: în 2009, originalul fotoliului ei Dragons a fost vândut pentru 21, 9 milioane de lire sterline raportate, iar reproducerile autorizate ale mobilierului și textilelor sale sunt disponibile prin intermediul magazinului Aram din Londra.

O mică surpriză, prin urmare, că o casă pe care a proiectat-o ​​în anii 1920 a fost, de asemenea, martorul unei renașteri spectaculoase recente. La mijlocul anilor 1990, Casa E1027 a fost vandalizată, ocupată de gheare și în pericol de prăbușire. Din 2006, a fost supusă restaurării și reamenajării de către Cap Moderne, o organizație non-profit creată pentru a menține și proteja site-ul, fiind deschisă acum vizitatorilor.

Casa E-1027 a apărut ca urmare a relației lui Gray cu Jean Badovici, pe care a cunoscut-o în 1921. Badovici a fost un arhitect de origine română, care a studiat la Paris și a devenit cunoscut ca critic și prozelitier pentru modernism și mai ales pentru opera lui prietenul său Le Corbusier. Gray locuia și lucra la Paris din 1907, după ce s-a antrenat mai întâi la Slade din Londra. Prin anii 1910, ea și-a făcut numele de designer de articole lacate, inclusiv ecrane, și, în 1922, a deschis un magazin pe rue du Faubourg Saint-Honoré, care a afișat mobilier și obiecte moderne într-un interior cu lac alb.

Grey a sculptat o reputație de designer de interioare elegante și luxoase, cu atingeri moderne foarte originale. Dar nu era o femeie de afaceri; practica nu a fost profitabilă și magazinul s-a închis în 1930. Poate că asta nu a contat - ca un scion al unei familii înstărite și cu minte artistică din Co Wexford, Gray a putut să-și urmărească interesele de design în mod independent și fără compromis - un motiv pentru micul ei rezultate pe parcursul unei cariere lungi. Cu tunsul ei ascuțit cu bob și aristocratic hauteur (mama ei a fost cea de-a 19-a baronă gri), ea a putut părea la fel de imperioasă.

Badovici l-a introdus pe Grey în opera lui Le Corbusier și, împreună, au vizitat case moderniste din Germania și Olanda. La sfârșitul anilor 1920, au colaborat la renovarea și reconfigurarea mai multor case de piatră de la Vézelay, în Burgundia, unde Gray lucra mai ales la interioare și, în 1926, a venit cu un plan și model arhitectural pentru un proiect putativ din Provence numit Casă pentru un inginer (neconstruită). O cabină asemănătoare unei cutii pe suporturi de beton sau pilotis, cu acoperiș plat și fereastră lungă orizontală, era în mod clar îndatorată spre exemplul lui Le Corbusier.

Încurajat de aceste incursiuni, Gray a venit cu ideea pentru casa E-1027. Inițial, a fost concepută ca o casă de pe litoral unde Badovici și Grey vor locui împreună, deși, de fapt, a fost un cadou pentru el și a rămas în proprietatea sa. (Grey a încetat din viață acolo în 1931, când relația lor s-a schimbat și nu a mai vizitat-o ​​niciodată.)

Locația casei noi a fost importantă. Gray știa deja zona din jurul Saint-Tropez, dar își dorea ceva mai sălbatic, mai îndepărtat. Urcând trenul într-o zi până la mica stație de la Roquebrune-Cap-Martin, a mers pe șinele de cale ferată până a găsit o zonă de pământ pe o escarpă abruptă care duce până la malul stâncos. Ea a achiziționat parcela și, între 1926 și 1929, a supravegheat construcția casei, al cărei nume a fost o afirmare a relației lor: E este pentru E [ileen], 10 este pentru J [ean] (a 10-a literă a alfabetului) ), 2 este pentru B [adovici] și 7 este pentru G [raza].

E-1027 este o clădire din beton și cărămidă din lemn, realizată geometric, sprijinită pe Pilis. Acesta a fost prezentat anterior ca o colaborare egală între Gray și Badovici, dar se pare că intervențiile sale principale au fost să sugereze utilizarea pilotilor și adăugarea scării centrale și a lanternei - restul designului a fost cel al lui Gray.

„Un impuls pur funcțional, împreună cu accentul pe confort”

Într-adevăr, au existat divergențe cheie între abordarea lui Gray și cea a lui Le Corbusier și adepții săi. Există o ințelepciune în ceea ce privește opera lui Grey, care respinge impulsul pur funcțional, împreună cu un accent pe confort, chiar și până la punctul de lux. După cum a comentat într-un caiet din anii 1940: „Sărăcia arhitecturii moderne provine din atrofia senzualității”.

O altă zonă cheie de diferență a fost importanța grădinii. Abordarea corbusiană ar fi fost crearea unei grădini de acoperiș și așezarea casei pe un plint de iarbă, dar Gray a evitat această idee în favoarea spațiilor de grădină situate în partea de sud, în partea laterală a clădirii. Trei zone de terasă distincte sunt definite prin gresie de culori diferite, într-un model geometric, care amintește de un abstract de Malevich sau Mondrian. Băncile din beton au fost concepute ca niște extensii tridimensionale ale acestui plan, împreună cu o groapă mare, pătrată, în partea din spate a terasei.

Un solariu afundat în partea de vest a casei, finisat cu gresie neagră și ocru, arată ca o piscină mică, dar ideea era ca aceasta să fie plină parțial cu nisip, să păstreze picioarele fie reci, fie călduroase, în funcție de vreme (Fig 7). După cum a comentat Gray: „Am evitat un iaz, care ar fi atras țânțarii, dar am oferit un fel de divan în lespezi înclinate pentru băi de soare, o masă cu sticlă pentru cocktailuri și bănci pe fiecare parte pentru conversație.” Toate cele trei zone de dormit și camera de zi principală au intrări separate în grădină, prin scări discrete. Intenția lui Gray a fost ca, chiar și într-o casă mică, utilizatorii să aibă opțiunea de confidențialitate și sentimentul de a fi singuri.

Privită fie din apropierea de sus, fie de la mare, casa are o aromă nautică. Este lungă și îngustă ca un iaht și are podele asemănătoare punții cu balustrade vopsite în alb. Lanterna de pe acoperișul care luminează casa scării seamănă cu un far, iar lângă ea se află un stâlp de „catarg”.

Fenestrarea de pe partea de intrare a casei (nord) este exprimată ca „fante” verticale și ca ferestre cu obloane care culisează și pivotează, permițând reglarea atât a aerului, cât și a luminii. În stânga se află intrarea în zona de serviciu și bucătărie, pe care Gray a conceput-o în mod modular, atât ca spațiu interior, cât și în exterior, prin intermediul unei despărțitori de sticlă pliabile - un fel de omagiu obișnuitului local de a găti afară pe vreme caldă.

Pridvorul de intrare s-a dovedit a fi cea mai tare parte a casei și a fost adesea utilizat ca loc de luat masa și spațiu de locuit vara. Cuvintele sens interdit și antrez lentement sunt pictate pe perete; Grey a încorporat numeroase inscripții jucăușe în casă. Unii probabil satirizează natura didactică a propriului design (la etapa de planificare, chiar a coregrafat rutele de circulație pentru proprietar și servitor).

Intrarea în sufragerie este poate cel mai curios element al designului. Este ecranat de un ecran de placaj care încorporează rafturi de cărți, suport pentru haine și suport pentru umbrele, toate acestea limitând pasajul de intrare. Camera de zi dincolo este un spațiu deschis, bine luminat de o fereastră de la podea până la plafon, care poate concertina peste. Pe cealaltă parte este un balcon orientat spre sud, umbrit de o copertină de pânză de pânză gri.

În ciuda aparentei sale simplități, această cameră de zi conține opt zone distincte, două dintre ele în afara ușilor. În afară de pasajul de intrare și balcon, există un pat mare divan pentru dormit, odihnă și lucru. În spatele său este un perete care ascunde o baie cu duș. Lângă acesta se află o alcove cu pat de zi și dulapuri și lumini încorporate, care funcționează ca o cameră de oaspeți suplimentară; o ușă dă spre un mic balcon cu un hamac în partea de vest a casei. În apropierea ecranului de intrare se află un spațiu de ședere cu un player de gramofon. În cele din urmă, la capătul estic al camerei, există o zonă de luat masa, cu o masă pliabilă, acoperită de plută, cu lumină încorporată.

Un model de gresie geometrică negru, alb și bej oferă indicii elegante cu privire la modul în care aceste zone sunt demarcate, iar camera este mobilată cu piese concepute special pentru casă. Covoarele de design ale lui Gray adaugă un sentiment de confort și, pe peretele de sud, o hartă maritimă mare pe hârtie bej este adnotată cu sloganuri pe tema călătoriei, în special Luxe, calme et volupté și cuvintele Vas-y Totor, care se referă la mașina designerului (britanic), poreclit Totor. Pe hartă este atașată o lampă tubulară verticală și un raft de cărți pliabil.

În spatele zonei de luat masa se află un pasaj care duce spre dormitorul principal, în partea de est a casei. Se compune din două zone distincte, exprimate și prin variații ale gresiei. Un vestibul aflat pe fereastra de sud se dublează ca un studio privat, unde Gray avea tabloul de desen și, în dormitorul din spate, headboard-ul încorporat conține lumini și alcovuri ascunse. Gri specializată în proiectarea pentru apartamente sau case mici, astfel încât multe dintre obiectele ei se pliază. De exemplu, a folosit o tehnică de pivotare pentru sertare sau tablete, iar ecranele ei puteau efectiv face o cameră în două. Intenția ei a fost să îmbine conceptele de arhitectură și mobilier, astfel încât acestea să devină una.

Baia alăturată este un spațiu înalt, senin, cu cadă luminată de sus de o fereastră și baia însuși înfășurată într-o foaie de aluminiu, stralucirea acesteia sporind atractivitatea reflectantă a gresiei negre din jur. Există perdele de lână brute și un bideu cu un capac luminos de portocaliu-roșu.

Scara în spirală servește ca traseu de serviciu, iar alături este dormitorul servitoarei; dimensiunea sa minusculă poate oferi vizitatorilor moderni în pauză. Un dormitor pentru oaspeți la parter este poate cel mai puțin reușit element al designului lui Grey: spațiul nu este clar articulat, iar calitatea luminii pare plată și nevariată. Poate că este relevant faptul că existența acestei încăperi este legată de contribuția de design a lui Badovici. Dormitorul are o zonă de birou pliabilă, un dulap înalt cu sertare pivotante și unul dintre doar două sisteme originale de dulap încorporate supraviețuitoare (celălalt este în baie; toate celelalte mobilier încorporat au fost recent reconstruite cu atenție. de către o echipă de voluntari la un standard extrem de ridicat). Această cameră este ultima zonă care așteaptă restaurarea.

Dormitorul de oaspeți duce spre o zonă subterană formată de pilotii de sub casă. Pe perete aici se află un facsimil al unuia din opt picturi pictoriale Picasso-esque (mai mult „-eque” decât „Picasso”) pictate de Le Corbusier după 1938, fără cunoștința sau consimțământul lui Gray. Multe dintre aceste picturi murale au fost restaurate și nu există nicio îndoială că schimbă natura schemei interioare a lui Gray în momentele cheie - a fost luată o decizie de a ecraniza muralul din sufrageria principală.

În anii ’50, Le Corbusier și-a construit propria cabină mică și câteva cabane de vacanță pe stâncile de deasupra casei, care sunt vizibile ca parte a turneului Cap Moderne. Este un site interesant prin faptul că, potrivit ghidurilor, divizează vizitatorii, care tind să manifeste simpatie fie cu Gray, fie cu Le Corbusier.

Pentru mai multe informații și ore de deschidere, vizitați www.capmoderne.com


Categorie:
Prajeste piciorul fluture de miel cu vignarola
Rețetele cele mai mari din toate timpurile: puiul prăjit al lui Simon Hopkinson