Principal interioareÎn focus: modul în care poezia Christinei Rossetti s-a răspândit în lumea artei

În focus: modul în care poezia Christinei Rossetti s-a răspândit în lumea artei

„Dante Gabriel Rossetti și Theodore Watts-Dunton la casa Tudor”, de Henry Treffry Dunn, la emisiunea Galeria Watts. Credit: National Portrait Gallery London

Unul dintre marii noștri poeți victorieni a avut un impact mult peste cuvintele pe care le-a angajat în hârtie. Jeremy Musson aruncă o privire la o nouă expoziție privind atenția asupra influenței Christinei Rossetti asupra lumii artei.

Poeta victoriană Christina Rossetti este amintită în special pentru „ In the Bleak Midwinter”, versurile cărora au fost puse în muzică de Holst în 1906 și reorganizate într-o scenă de imn de Harold Darke (a fost numită colindul preferat al experților corali în 2008). Piața ei Goblin și alte poezii (1862) a avut un succes considerabil, iar poeziile sale au fost citite pe scară largă în timpul vieții sale, precum și au influențat mulți poeți de mai târziu.

Cu toate acestea, cuvintele au fost doar o parte din talentul ei artistic, iar unele dintre diferitele cadouri sunt în prezent sărbătorite de Galeria Watts într-o expoziție care este prima dedicată interesului și influenței lui Rossetti în lumea artei vizuale. Co-curat de Dr Susan Owens și Nicholas Tromans, Christina Rossetti: Vision & Verse - care rulează la galeria chiar în afara Guildford până pe 17 martie - reunește tablouri inspirate din poeziile sale, precum și ilustrații publicate și nepublicate.

Christina s-a născut la Londra în familia anglo-italiană Rossetti: tatăl ei, Gabriele, poetă și exilată politică, mama ei, Frances, tot poetă și copiii lor, care au falsificat reputația de artiști și scriitori. Fratele Christinei, Gabriel, cunoscut sub numele de Dante Gabriel Rossetti, a fost un fondator al grupului care s-a numit Frăția Pre-Rafael și a continuat să revoluționeze arta britanică.

Ilustrația de copertă a lui Dante Gabriel Rossetti pentru una dintre colecțiile surorii sale © Colecția lui Stephen Calloway / Watts Gallery

Christina, care a fost angajată o perioadă cu James Collinson, unul dintre Brotherhood, și care a servit de muză și model pentru mulți dintre artiștii săi, s-a referit cândva la „dubla soră” cu grupul. Relația cu alte femei cheie din această poveste pre-Rafael, cum ar fi Lizzie Siddall sau Fanny Cornforth, este, poate surprinzător, nu explorată în emisiune.

Cu toate acestea, această expoziție mică și atent compusă oferă o perspectivă vie asupra lumii creative din mijlocul victoriei și arată modul în care simplitatea și îndreptarea meșteșugărească a poeziei Christinei reflectă ceva din idealurile timpurii pre-Rafael. Poezia ei a ocupat același peisaj de vis viu ca tablourile lor, cu o simplă împărtășire a expresiei, atașamentul de adevăr în natură și intensitatea emoțională care luminează atât arta cât și cuvintele. Cu toate acestea, în timp ce Gabriel era faimos anticlerical, sora lui era o persoană spirituală, devotată Înaltei Învierii Catolice a Bisericii Anglicane.

Spectacolul explorează imaginea desfășurată a Christinei ca poetă. Schițele intime timpurii ale lui Gabriel, care datează din anii 1840, sunt succedate de un portret din 1857 strălucitor, de genul neterminat, de genul neterminat, din 1857, cu chipul Christinei încadrat parțial de un studiu al unei pene. O imagine de cretă colorată din 1866 prezintă poetul matur, desenat la scurt timp după publicarea celei de-a doua antologii a sa, Progresul prințului și alte poezii, în acel an.

De asemenea, Christina a studiat arta, urmând la începutul anilor 1850 școala de desen North London. Unele dintre schițele ei sunt incluse în spectacol, alături de desene ulterioare pregătite ca ghiduri pentru ilustratori care lucrează la cărțile sale de poezii pentru copii.

Portretul lui John Brett al Christinei Rossetti la emisiunea Galeriei Watts

În sfârșitul vieții sale, GF Watts a abordat-o cu dorința de a o include în serialul său „Hall of Fame”, dar era prea bolnavă să stea, așa că nu a fost niciodată pictată.

Christina și-a petrecut modelele la vârsta fragedă pentru modelarea pictorilor din capota fratelui Pre-Raphaelite; ea și-a adus propria contribuție la mișcare scriind poezie pentru jurnalul său de scurtă durată The Germ, editat de fratele ei William.

O schiță de creion timpurie din spectacol o înfățișează ca pe o tânără Fecioară Maria vulnerabilă, uimită, aproape covârșită de prezența Arhanghelului, o imagine pe care Gabriel a continuat să o realizeze pe deplin în pictura în ulei Ecce Ancilla Domini (1850), care acum atârnă în Tate Marea Britanie.

Gabriel și John Everett Millais au oferit ilustrații pentru piața Goblin și The Prince's Progress în anii 1860. Expoziția include, de asemenea, ilustrații ale poeziei lui Rossetti de Arthur Hughes și Frederick Sandys. După anii 1860, au început să apară la expozițiile londoneze opere de artă inspirate din poeziile ei, precum The Mower (1865) de Arthur Hughes.

Pioniera fotografiei artistice Julia Margaret Cameron și-a bazat compoziția The Minstrel Group (1866) pe o linie dintr-o poezie Rossetti; din anii 1890, pictorul John Byam Shaw a folosit în mod regulat pasaje din opera sa.

Un punct culminant al spectacolului (și ilustrat în partea de sus a acestei pagini) este acuarela lui Henry Treffry Dunn din camera de zi a casei lui Gabriel din Chelsea, Tudor House, înfățișându-l pe pictor și prietenul său, Theodore Watts-Dunton, așezat în cameră (acesta a fost pictat după moartea lui Gabriel în 1882, ca o înregistrare). În cadrul tabloului se află două imagini de pe peretele îndepărtat care, la prima vedere, ar putea fi luate ca gravuri ale sfinților Renașterii. De fapt, acestea sunt un portret al Christinei și un dublu portret al ei și al mamei sale, ambele desenate de Gabriel în 1877.

O caricatură de desen animat cu stilou și cerneală a Christinei Rossetti de fratele ei Dante Gabriel Rossetti 1862, arătându-i că are o tentă după ce a citit recenzia The Times despre poezia ei. © Wightwick Manor, National Trust.

Poate cel mai surprinzător și memorabil obiect din expoziție este un reredos conceput ca un memorial pentru Christina de Burne-Jones. Executat de elevul său Thomas Rooke, îl înfățișează pe Hristos Înviat, împreună cu cei patru evangheliști care stăteau în picioare pe o pânză bogată modelată din aur.

Aceasta a fost prezentată la Christ Church, Woburn Square, Londra WC1, unde Christina s-a închinat timp de mai mulți ani (biserica a fost demolată în 1974, iar reredosul locuiește acum în All Saint’s, Margaret Street, W1).

Obiectul subliniază respectul în care a fost ținut poetul și leagă narațiunea acestei expoziții intrigante de evlavia care a fost în centrul vieții și gândirii artistice a Christinei Rossetti.

„Christina Rossetti: Vision & Verse” rulează la Galeria Watts chiar în Compton, chiar în afara Guildford, până pe 17 martie - consultați www.wattsgallery.org.uk. Expoziția este însoțită de o nouă carte editată de curatori și publicată de Yale, „Christina Rossetti: Poezia în artă”.

Rossetti, pre-pre-Rafael, desene ale adolescentului Dante Gabriel Rossetti datând din 1844 până în 1848, se află la Wightwick Manor, Wolverhampton, 1 martie - 24 decembrie - www.nationaltrust.org.uk/wightwick-manor


Categorie:
Întrebări curioase: Are Amsterdam cu adevărat cele mai multe poduri din lume?
Hornetele asiatice invazive, care ucid până la 50 de albine pe zi descoperite în Anglia